Tomas Chlebek iPhone je jedan od najpopularnijih i najpovoljnijih fotoaparata svih vremena. Šta to zapravo znači za snimanje s njim i koliko ozbiljno se to može učiniti?
iPhone status za film
Trenutno se iPhone i dalje smatra prvenstveno najpovoljnijim uređajem koji je uvijek pri ruci i koristan samo za raspored prostora, koreografiju ili snimanje snimaka. Međutim, čak iu ovim aspektima, vrlo je ograničen, posebno zbog objektiva i formata snimanja.
Primjer kada je Damien Chazelle U dizajnu je koristio iPhone početna scena La La Landa nagrađenog Oskarom, prilično je jedinstvena i upravo ispunjava navedene karakteristike. Reditelj nije posebno izabrao pametni telefon, samo ga je imao pri ruci kao osnovno sredstvo za pojednostavljenje blokiranja scene.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Naravno, bilo je i dosta slučajeva da je iPhone korišten kao ozbiljan alat, kao npr Bentley ad ili nedavno Detour, kratki film Michela Gondryja, redatelja Vječna svjetlost besprijekornog uma. U takvim slučajevima, međutim, radi se o filmovima koji su nastali kao iPhone promocije ili su, naprotiv, koristili iPhone kao sredstvo za privlačenje pažnje.
iPhone je samo centralni, daleko od toga da je jedini komad hardvera
Snimanje samog prostora prije kamere zahtijeva kvalitetan senzor i optiku, iako bi se iPhone trebao smatrati dovoljnim u tom pogledu, on je samo osnovni hardver i većina praksi snimanja filmova zahtijeva mogućnost drugačijeg fokusiranja, pomjeranja kamere, promjene veličine i komponiranja dubine zarobljeni prostor sa iste udaljenosti itd.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
U osnovi je nemoguće da jedna kamera ponudi dovoljan broj ovih opcija bez dodatnog hardvera. Zato filmovi i reklame snimljene iPhone-om gotovo uvijek uključuju frazu "snimljeno iPhone-om uz pomoć dodatne tehnologije i softvera". Najvažnija dodatna tehnika i softver za snimanje iPhone-om proširiće mogućnosti njegove optike, podešavanja parametara slike i formata snimanja, a osim namjerno drhtave slike, omogućit će i glatke pokrete fotoaparata.
Uglavnom se spominju kao najkorisnije aplikacije za snimanje Filmic Pro a MAVIS. Uglavnom omogućavaju ručna podešavanja i detaljan pregled fokusa, prikaza boja, rezolucije i broja sličica u sekundi (standard za film je 24 ili 25 sličica u sekundi, 30 za TV u SAD-u i 25 u Europi), ekspozicije i zatvarača brzinu, kao i prilagođavanje postavki ovisno o drugoj korištenoj tehnici (leće i mikrofoni). Najnovije verzije aplikacija također proširuju snimljeni dinamički raspon i spektar boja, što poboljšava mogućnosti rada sa videom u postprodukciji, u profesionalnim programima kao što su DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro i Final Cut Pro X.
Najčešće kupovana dodatna sočiva za iPhone su anamorfna sočiva iz Moondog Labsa, koja proširuju snimljenu sliku i mogu snimiti posebno kinematografske, široke horizontalne "bljeskove" (refleksije svjetlosti na objektivu). Skoro jednako često se spominju Moment sočiva i skuplji Exolens poznate kompanije Zeiss.
Postoje vjerovatno najdostupniji alati za stabilizaciju kamere i možete ih napraviti kod kuće ili potrošiti desetke hiljada na njih, ali dva osnovna izbora iz tabora pristupačnijih i skupljih uređaja obično su Steadicam Smoothee i DJI Osmo Mobile. Na primjer, Beastgrip Pro stabilizira snimanje s iPhone-om dodavanjem težine i poboljšanjem ergonomije, a također omogućava pričvršćivanje dodatnog hardvera kao što su sočiva, svjetla i mikrofoni.
Konačno, vrlo važan dio filmova je i zvuk, koji nije baš prikladan za direktno snimanje mikrofonom ugrađenim u iPhone. Umjesto toga, prikladno je investirati u iznajmljivanje poluprofesionalnih ili profesionalnih mikrofona ili u vlastiti digitalni snimač, na primjer od kompanija Zoom ili Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Estetika i filozofija snimanja sa iPhone-om
Bez obzira koliko je sofisticirana tehnika, naravno, beskorisna je u rukama nekompetentnih i nenadahnutih kreatora. Ali isto može biti i obrnuto – ozbiljnije snimanje iPhone-om zahtijeva ulaganje u osnovnu dodatnu opremu, ali za zanimljiv rezultat nije potrebno potrošiti hiljade, ni za samu kameru, niti za drugu opremu.
Uzmimo za primjer igrani film mandarina snimljeno na iPhone 5S, koji je prije nekoliko godina naišao na veliko priznanje na Sundanceu, najvećem svjetskom festivalu nezavisnog filma - ne zbog čega je točno snimljen, već zbog načina na koji je koristio raspoložive resurse.
Zanimljivi filmovi koji se snimaju mobilnim telefonima nastaju od 2006. godine i tehnologija je od tada doživjela velike promjene, tako da je iPhone više nego dovoljan za ovu svrhu i fokus bi trebao biti na njegovim mogućnostima i drugačijoj estetici, a ne na ograničenjima.
Jedan od najprestižnijih filmskih časopisa, Hollywood Reporter, u recenziji mandarina napisao je da iPhone, u kombinaciji s anamorfnim sočivima filma, daje oštar, upadljivo filmski izgled i neobično je estetski čist u poplavi prebrušenih indie filmova.
Još jedan sjajan primjer je kratki film najpoznatijeg južnokorejskog režisera Chan-wook Parka, Noćni ribolov, koji kreativnim poigravanjem granicama slike iPhonea 4 i često ne korištenjem stabilizacije stvara zanimljivu kombinaciju realizma i stilizacije. Direktor je cijenio jednostavnost korištenja pametnog telefona i male dimenzije.
dogma 95
U trenutnom kontekstu razvoja snimanja pametnim telefonima, zanimljivo je osvrnuti se na filmski pokret Dogma 95 koji se razvio u drugoj polovini devedesetih u Danskoj, a kasnije proširio svijetom. Počelo je pisanjem manifesta u deset tačaka koji se odnosi na temu, produkciju i tehniku snimanja.
Naravno, iPhone ne ispunjava određena pravila, ali su važniji ciljevi koje su filmaši postavili kreiranjem manifesta. Namjera im je bila da što više pojednostave proces kreiranja i produkcije i da im omoguće da se fokusiraju na samo snimanje. Pojedini glumci često su i sami privremeno postali snimatelji, scene su bile u velikoj mjeri ili potpuno improvizirane, glumci često nisu ni slutili da ih neko snima, nije korištena dodatna rasvjeta ili kulisa itd.
To je omogućilo stvaranje vrlo specifične realistične estetike, koristeći granice budžeta i tehnike u svoju korist. Filmovi ovog pokreta su sirovi i ostavljaju utisak da bi ih svako mogao snimiti, naravno, pod pretpostavkom velikog talenta. Njihova poenta nije da pokušavaju postići što veću kontrolu nad svojstvima slike i rezultirajućom formom filma, naprotiv, idu protiv toga i traže novi/drugačiji koncept realistične kinematografije.
Budući da je iPhone uvijek pri ruci, često ima nedosljedan fokus i prikaz boja, a u uvjetima lošeg osvjetljenja postoji izrazit digitalni šum, filmovi stvoreni njime mogu se još više osloboditi prizme percipiranja filma kao nečeg ili izmišljenog. autentično ili namjerno neautentično. Ne treba pamtiti samo umetnički ne baš vredne filmove kao npr Misterija veštice iz Blaira a Paranormalna aktivnost, ali samo za Dogma 95 filmove kao Porodična proslava a Slomite talase.
Također može biti vrlo zanimljivo koristiti estetiku ranih digitalnih filmova ili čak vaporwavea, za koje su tipični sirovi, nesavršeni, agresivno digitalni vizuali. iPhone ne treba da se takmiči sa Red Epic ili Arri Alexom i skupim holivudskim produkcijama, već da bude instrument sopstvene autentičnosti, ljudi sa idejama koji ne žele da prilaze i oponašaju tehnike i pravila drugih, već da traže svoja .
Umjesto da pokušava legitimizirati iPhone kao potencijalno ozbiljan alat za snimanje filmova, ponekad fetišizirajući korištene tehnologije i stavljajući ih u centar pažnje, to je u ovom trenutku možda više obećavajuće nego približavanje iPhone filma iPhone filmu. Ako se nastali rad percipira kroz prizmu tehnike stvorene za snimanje, to umanjuje ili čak eliminira njegovu umjetničku vrijednost. U vezi sa filmom mandarina uglavnom se radi o metodama i tehnici kojom je snimljen. Ali njeni autori su iPhone prvi put namjerno spomenuli tek na samom kraju špice, kako bi se on doživio kao alat za snimanje, a ne kao nešto drugo.
Naravno, tehnologija je značajan dio kinematografije, ali u konačnici ona mora biti samo sredstvo umjetničkog izražavanja, a ne centar pažnje. Kampanje poput "Shot On iPhone" svakako imaju smisla kao promocija uređaja, ali u smislu da ga zapravo legitimiraju kao alata za nezavisne filmske stvaraoce, prilično su kontraproduktivne jer imaju tendenciju da odvlače pažnju od same umjetnosti.
Nudim spomenuti iPro Lens na prodaju na bazaru Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Evropski TV standard nema 30 sličica u sekundi već 25 (50i)
Istina, dopunjeno